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作者:易互动热点资讯 时间:2017-07-06 16:10 来源:www.yihudong.net
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三代红顶 一门风雅

——清代“临川李氏”及李秉礼李宗瀚李秉绶作品赏析

钟兴旺

江西临川自古出才人。在清代中期,寄籍广西桂林的临川李宜民李氏一门,名噪一时,声名远播:李宜民及其子孙辈均为官,名副其实的“三代红顶子”;子孙三代诗书画个个了得,不愧“一门风雅”之誉。

李宜民为“临川李氏”在桂林的“开基之祖”。他出生于康熙四十三年(1704),少年丧父,长大后到湖北学做生意,又随人到广西桂林一带贩盐。他的盐生意越做越大,后得官方赏识,州县聘他为掌书记、管文书,历数十年,终由一个贫寒盐商发展成拥有家财万贯的官商即“红顶商人”,其家族成为“富比王侯,园林半城”的鼎食望族。

李宜民起初能在桂林立脚,全赖其一手优美的欧体字,替人代写文字书信,渐渐积累了贩盐的本钱。遗憾的是,其墨迹今已难觅。其子孙均能诗文书画,无负青蓝之喻,其中,其子李秉礼、孙李宗瀚、幼子李秉绶,当时并称“诗书画三绝”。

李秉礼(1748-1830)以诗有名。其字敬之,号耕云、松甫、韦庐,又号七松利剑叟,热门新闻,为李宜民次子,但由于长兄早逝,实际上处于长子地位。乾隆三十九年(1774),官至刑部江苏司郎中。其博闻好学,博而有专,生性淡泊。为照顾老母,做官3年便辞归桂林,过着优游林泉、远离尘嚣,“在城如在山”的隐士生活。其诗有陶渊明、韦应物等人的山水田园之风,对韦应物诗歌的喜爱几近痴迷程度:把住处称“韦庐”,并将其作为本身的号,诗集起名《韦庐诗集》。乾隆四十九年(1784),大诗人袁枚游桂林,与之相交甚欢。袁枚对其诗文惊叹说:“松圃诗才清绝,不慕显荣。”又称其诗“独出心裁,不袭陈迹,选字必脆,下字必工”。其诗歌在艺术上的独到之处是,细致总体印象与情绪的掌握,不事雕琢,意境鲜明,清淡高雅。

李秉礼还擅书法,可惜书名被其诗名所掩。其传世墨迹极少,因此这件信札(上左图)显得尤为贵重。这封写给他亲家硕士太史的信札一通四页,字体为行书,笔笔精到,法度谨严。从其结字笔法看,似取法明代文征明。与文征明行书比拟,李秉礼行书少了刚劲之气,多了温婉之韵,如谦谦君子,不激不厉,不事张扬,风格接近明代的周天球(文征明高徒)。文征明取法王羲之、赵孟頫,书风清新雅致,爽利劲健,历代追慕者众。李秉礼应属得文征明真传者之一。

李宗瀚(1769-1831)以书名世。其字北溟,一字公博,号春湖,为李秉礼长子,过继给叔父李秉仁。乾隆五十七年(1792)中举,五十八年(1793)中进士,初选翰林院庶吉士、编修,升工部左侍郎,浙江典试、浙江学政等职。在任期间,秉公办案,提携有识之士。咸丰年间的思想家、文学家、史学家魏源就曾得到他的举荐。他博涉群书,兴趣金石文字,名扬嘉道两朝。朝廷制作多出其手。曾建楼于桂林榕湖南岸以保藏金石书画,题名“柘园”。

李宗瀚书法宗王羲之、虞世南,以行、楷见长。其书法不以形状取媚于人,而致力于学识和修养的内在功力,表示为形状冲淡平和,而内含清刚之气,平矜释躁,雅步雍华,被人称为当朝“继张照、王澍而三”。曾国藩评价道:“偶思作字之法可为师资者,作二语云 时贤一石二水 。一石谓刘石庵(墉),二水谓李春湖(宗瀚)、程春海也”。近人马宗霍更称之为“书品之深,并世无偶。”

这件楷书扇面(下图),用笔一丝不苟,字形取法虞世南,但与虞世南《孔子庙堂碑》字比拟,李宗瀚的字略取斜势,笔法上多有侧锋,更加强调了书写性,虽少了含蓄,却多了率真。从其运笔和字势上看,不离王羲之小楷的永?S。古人侠?V尚法,外国新闻网,讲究取法出处,但又反对食古不化。李宗瀚习王帖、虞帖而能化之,自成面目,或可给人以启迪。

李宗瀚在书法方面之所以能取得如此高的造诣,与其阅览并保藏大量法帖名碑有关。在其保藏的名碑拓片中,有“中国法书丛帖之祖”的《淳化阁帖》拓本,唐虞世南《孔子庙堂碑》、唐褚遂良《孟法师碑》、唐魏栖梧《善才寺碑》、隋丁道护《启法寺碑》被称为“临川四宝”。

李秉绶(1783-1842)以画出众。其字佩之、芸甫,号竹坪、信天翁、环碧主人,为李宜民幼子,官至工部都水司郎中,人称“李水部”。辞官后回桂林用心画事。其画山水花鸟题材广泛,尤擅梅竹。嘉庆十二年(1808)在桂林虞山韶音洞、叠彩山风洞、伏波山还珠洞、普陀山七星岩口各刻兰竹两幅,为桂林石刻珍品。所画梅竹,兴至落笔,尽脱俗气。其写意杂卉,似以明代沈周、陈淳为宗,旁及徐渭、石涛诸大家;兰石则专师乾隆年间大画家钱载,纵逸秀挺,为世人所赏。

他的这幅山水扇面《溪山秋霭》(上右图),作于道光辛卯即1831年,仿董东山笔意。董东山为清代书画家董邦达(号东山),曾参与编撰《石渠宝笈》。该山水扇面深得董东山神髓,水墨素淡,清新雅致,用笔空灵,皴法松秀,枯笔勾勒,使整幅作品格调高古,意境悠远。

时人对李秉绶绘画评价颇高,有诗为证:“风兰雨竹写大意,绿水青山归寓公。都识临川李水部,墨痕犹借绮楼中。”其画名时与朱鹤年、汤贻芬等相齐,列“乾嘉十六画人”之一。

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